最新网址：www.xs.fo</p>“这些事情是r.顾做的?”

    女人拿着手中的报纸愣愣出神。

    “管道，电线，还有不菲的捐款？”安娜的脸隐藏在剪裁的报纸里，她把这幅照片端的离身体格外的近，依稀只能看到她白到没有血色的颌线。

    “对。”

    “他和酒井胜子一起捐的么？”

    “胜子小姐后来也会过来帮忙，但最开始只有他。顾先生有着长期捐助计划，您不知道，当初为了能对这里进行现代化改造，还费了不少事情呢，他真的可好了……”穿旧衫子的阿姨张开嘴，一件件的数着，如卖瓜的王婆。

    顾为经的家庭条件不算很好吧？

    这里人均年收入也就千余美元，顾为经家里似乎在仰光河边经营着一家很小的社区画廊，不到百余平的店面，比起“画廊”这个洋气的称呼，家庭铺子也许是更贴切的形容。

    顾为经也无法被归类到穷到吃不起饭的家庭。

    安娜印象里，顾为经有点透纳的意思——原生家境很一般，但才华极佳，因而靠着贵人的赏识，在小小年纪就获得了最好的机会，是个行业里少见的幸运儿。

    昨天女人在会面最后所露出冷笑的原因，恰恰也是如此。

    顾为经的条件不好不坏，从营销的角度来说，这种“平庸”没准比特别穷或者特别富都更加糟糕。

    他没有寒酸到足以引人瞩目，闻者伤心，见者落泪的地步，更谈不上富贵到能给自己带来什么职业助力——起码在他爷爷签了大画廊以前不行。

    不上不下的。

    安娜讥讽对方，顾为经的爷爷一签了大画廊，家境才有了点起色，他便不知道自己是谁了。

    一边装穷穿着不合体的旧正装，一边又装富迫不及待的学别人带了块跟哑铃式的超大的闪亮金表……显然就是搞不清楚自己到底想要走什么职业路线的结果。

    对自己的定位不清，既不寒酸，也不体面。

    弄得四不像，最后就只是突出了一个“土”字。

    有那钱整劳力士，不如先把衣服换成体面一点的。

    女经理安娜对顾为经露出的冷笑，是巴尔扎克笔下大报社编辑卢斯托对前来投稿的诗人吕西安——“诗人？你的衣服像是从旧货市场里偷来的！”式样冷笑。

    女伯爵伊莲娜小姐对顾为经露出的讥讽，也是对巴尔扎克笔下伯爵先生对那些外省来的乡下落魄青年，三天饿九顿，却硬要给自己攒出一件特别贵的漂亮的大衣或者怀表，冲到巴黎塞纳河边的教堂里“邂逅”出来踏青的贵族千金式样的讥讽。

    安娜昨天认为自己薄纱了对方，串肉串式的把他成功一剑穿心。

    她故意不回头去看他尴尬的脸色，心里得意的在想要哼哼。

    时过境迁。

    女人眼前再次浮现起穿旧衬衫的年轻人的模样。

    她耳边响起的不再是大文豪戏谑诙谐的文字，而是同在昨日里，在滨海艺术中心分别时酒井胜子对她所说的话——

    “伊莲娜小姐，你始终不明白，在评价别人的时候，请要多去想一想，世上是几乎没有人能拥有你所拥有的条件的。”

    “就像一个只有100元的人，他愿意拿出90元，花在善事上。也未必就比您这样拥有十个世纪也花不完的财产的人，随手拿出五十亿美元，施舍出一家博物馆来的简单。”

    “论社会影响力，两者完完全全没有任何可比性。但论勇气的力量，二者未必就有显著的高下之分。”

    ……

    女院长还在那里一件件的数着顾为经做的事情，听上去有点絮叨。

    《雷雨天的老教堂》画面上的雷霆则以狂暴雄然的姿态击穿了现实世界的隔阂。

    天上晴空万里。

    安娜呆立在那里，被无质无形的闪电所贯穿。

    女人的身体在细微的颤栗。

    她盯着报上的照片看，盯着跳舞的年轻人和小女孩脸上浮现出色调一般无二的笑意看。

    “顾为经哥哥对我可好了，他给了我很多礼物。”

    “他告诉我应该多培养自己的艺术修养，不为了当个画家，学画可以培养人观察世界的视角。”

    “他说没有经验的小孩子练习练习印象派作品，是个蛮好的切入点……”

    “他询问我的梦想，他还告诉我他自己的梦想，他想要当个大画家……”

    ……

    “他？他画画时就是站在这里，抬起头看，很用心的样子。”

    茉莉是个很聪明的小姑娘。

    小孩子有些时候非常难以沟通，有些时候，又心思剔透的让人吃惊。

    安娜一直以为对方听不懂自己那些深奥的问题。

    她错了。

    茉莉一直都明白自己想问的是什么，也一直都在尽自己所能的认真回答她。

    反倒是她。

    既没听懂，也根本没在听。

    蓝裙子的小女孩每一句关于顾为经的话语，阐述的只有一个意思，她对顾为经的爱，顾为经对她的爱。

    顾为经对茉莉的爱，对小孩子们的爱，对这里的爱。

    而所谓发现美的仪式，顾为经用来打开“美”的宝藏的密码，从来便只有那么简单的一句话——

    心中怀着爱，然后抬起头，慢慢的用心看。

    是心让这一切变得不同。

    是爱让这一切变得不同。

    爱让平凡而庸碌的生活，平凡而庸碌的景象，升华出超然拔绝的出尘美丽。

    给人以礼物是很容易的，握住孤儿的手，也是很容易的，但同一个行为，你心中怀着情感不同，也许便意味着截然不同的含义。

    多年前校园慈善项目里的那位学姐，她对待非洲的小孩子像是对待一群被放养着的鸡。

    所以她展现出的也只是喂鸡般的笑容。

    孩子们也用格格不入来回报她。

    而安娜？

    “我只想到了自己。”女人用冷酷锋利的口吻，对自己下达判词。

    安娜不喜欢孤儿院。

    她觉得这里平庸而无聊，像是长满锈迹的铜块，于是孤儿院便也像长满锈迹的铜块一般，用平庸而无聊的态度来做为回报。

    她只在乎自己能从这里得到什么，只在乎自己的情感体验。

    看到老教堂那些现代化改造的第一瞬间，她率先想到是愤怒，她想要是要让这里的孩子搬出去，把这里恢复原状，尽管她的富有可以让这一切用大家都开心的方式进行。

    但伊莲娜小姐知道。

    那一刻。

    自己真正在乎的是卡拉作画的场地，而非这些孩子们。

    她甚至以为这样做，算是送给顾为经的礼物，能够让那个年轻人感到开心。

    当小朋友询问能不能跟自己的狗子玩的时候，安娜同样知道，她是不喜欢的。

    她说奥古斯特是她的家人，她不能命令奥古斯特陪谁玩。

    这句话非常礼貌，任谁也挑不出任何错来。

    安娜自己同样清楚，在她下意识的说出这句话的时候，潜意识里，其实是包含着替她的奥古斯特做出——“它也不想跟你们玩”的判断。

    或者更刻薄一点的说。

    那一瞬间的伊莲娜小姐，是不是还是觉得手指脏脏的小孩子，配不上和她家的奥古斯特一起玩？

    她以为自己遮掩的天衣无缝。

    其实她连那么小的小孩子都没骗过——那片刻的尴尬，旧日宫廷外交礼节式的微笑和握手，没有逃过对方的眼睛。

    有些人会握住茉莉的手，是因为艾滋病不会通过握手传染。

    有些人会拉住她，会拥抱，会把手放在她的肩膀上，会拉着她一起跳舞是因为关心她，是因为想要让她开心，是因为和她共情，是因为想要改变她的境遇，想要和她同喜同悲。

    他会询问她吃不吃的饱，穿不穿的暖，梦想是什么，会把礼物递在对方的手里，握着她的手一起画画，会在意对方有没有什么生活上的困难。

    他会爱她。

    会爱这里的所有人。

    所以……茉莉会礼貌的拒绝了她的许诺。

    她，安娜·伊莲娜，她傲慢的以为小孩子什么都不懂，以为可以用随手从手指缝里掉下来的金币收买对方，换取能温暖自己的真心。

    她错了。

    小孩子从来都不是什么都不懂。

    她用疏远的彬彬有礼的态度对待茉莉，于是，聪明的小姑娘也用疏远的彬彬有礼的态度对待高贵的伊莲娜伯爵。

    真的是很公平。

    自己对待茉莉的态度，和当年她的曾曾祖父，老伯爵阁下在维也纳的午餐俱乐部里，对待黑人音乐家的态度骨子里有什么不同呢？

    曾经的伊莲娜伯爵把黑人歌唱家当成了会呼吸的点唱机，用一枚面值四分之一个帝国克朗的银币交换对方的歌喉。

    如今的伊莲娜小姐没有身边的小女孩当成咯咯叫的鸡，但把她当成了会呼吸的钥匙，想随随便便用一点礼物，交换对方温暖自己，交换她替自己打开美的宝藏。

    爱从来不是交换。

    爱是共鸣。

    权力和金钱交换的只有讨好和虚荣。

    只有温温热热的爱，才能交换温温热热的暖。

    人会握住钥匙，会给它涂上金漆，却不会拥抱钥匙，关心钥匙，盯着钥匙的眼睛发自内心微笑，和钥匙一起跳舞。

    同理。

    钥匙也无法温暖一个人的心。

    从始至终，道理安娜小姐都很清楚。

    而说一套，做一套，对自己双标，恰恰便是伊莲娜伯爵的行事风格。

    她和顾为经都来到了这间老教堂，都站在同样位置凝望的老教堂。

    顾为经的眼神拥有爱，他动了情，动了爱。

    安娜的眼神里只有疏离，只有女神式的高高在上。

    这就是顾为经为什么比她看到了更多的东西，更多的美的原因。

    有些人看到了燃烧的火，有些人只看到了漫卷的烟。

    一块织锦的金色旧毯子，穿着华贵的舞鞋哒哒哒的跳着宫廷舞的舞步，得到的感受和在任何毯子上跳舞都没有区别。

    除了激气的烟尘什么也得不到，世上有一万块比这更华美，织工更加细腻严谨的毯子。

    只有她脱了鞋袜去，赤着脚慢慢的踩过，才能感受到其中细软的温度与热意。

    安娜羞愧的无地自容。

    安娜又无声的笑了笑。

    女人不知道。

    也是很多很多年前。

    在旧社会魔都交错的贫民区街头巷弄里，当一位年长的画坛大家下意识的推开扑上来揽客的白俄妓女，而身边黄包车上的小孩子却反而抱住对方，问对方疼不疼的时候。

    老先生也和她一样愣住了。

    先是羞愧的无地自容，然后无声的笑了笑，最后他欣喜若狂。

    安娜放下报纸，抬起头。

    她伸出手指按住报上男人的脸，纤白的手指盖在年轻人被镜头定格的脸上，仿佛盖住了一盏指尖大小的暖手炉子。

    那么灿烂，那么荡漾着暖意的笑容是无法被薄到透明的皮肤遮盖掉到。

    笑意从她的指尖处荡漾出来，水波点点，融入身体之中。

    安娜就如茉莉小姑娘所说的那样，慢慢的抬起头，好好的，用心的看身前的镜像。

    什么也不想，什么也不求。

    只是认真的看。

    史上第一次的——安娜·伊莲娜尝试把自己接入这座老教堂巨大的感官身体之中，用拥抱而非疏离面对这里的生活。

    一幅截然不同的画卷在她面前展开。

    安娜觉察到了一种复杂的情绪。

    她不是纯粹的喜悦，也不是单纯的悲伤。

    它并非一厢情愿式的把关于“美”的想象强加在平庸苍白的场景之上的那种酸腐无味的孤芳自赏，而是旁观者被生活的激情拨动心灵后，所产生的震颤和共鸣，万千种情绪全部被被夹杂在其中。

    日轮是融熔黄金的巨锤。

    它将万千种闪烁的色泽全部锻打在了此刻的场景之上，建筑上布满了细碎的金粉，彩虹似的光晕，悬挂在天与地之间。

    仅仅几分钟以前。

    同样的场景落在安娜的眼中，她看到的只不过是密布的呛人灰尘和破了一个洞的彩窗而已。此刻笼子一样包裹着老教堂的管线里，流淌着关于生活的热流，她能听到过往不知多少年间，这里所发生的痛苦与幸福，嘶吼与欢笑。

    这一切的一切集合，若真的总结起来。这就是她曾在顾为经的那幅《阳光下好运孤儿院》里所看的东西——

    有关于生活的英雄主义。

    安娜忽然流出泪来。